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    “老堅決”的性格魅力

                                           ——我與作家張慶田的交往經歷

     

                                 □郁 蔥

     

    提起張慶田這個名字,讓我想到了很多名字,想到了很多人,想到了他們那一代人,上世紀五六十年代對于河北文學說來,是一個大師的年代。我20歲出頭到省文聯工作,省文聯的前輩們是看著我長大的,在省文聯工作的那些年,誰家的門我都進過,大部分前輩、同事家的飯我都吃過,前些年沒有更多的感覺,現在想起來,我和其中許多人的關系不像是同事,倒更像是親人更像是親戚,我和每一位老文聯的前輩都有一段故事,F在有時會想起那時的許多人,就覺得很感慨。       
        認識張慶田是在20世紀70年代中期,記得當時他主持《河北文藝》,后擔任省作協副主席兼秘書長。那時候省文聯五排小平房,很安靜也很溫馨,F在想,跟那么多我原來崇敬的大師們成為了同事,怎么就那么不懂事,我是晚輩,稱呼個慶田老師,慶田主席,起碼是老張吧,但那時大家都互稱名字,從田間到田濤、林漫再到張樸、劉哲、肖杰、張峻、洪濤、旭宇……慶田也是,大家都這么叫,那時候的省文聯就是這樣平實和樸素,所以直到今天我還是按照原來的習慣稱呼慶田。
       張慶田代表作之一是《老堅決外傳》,平時跟他年齡相仿的同事們也都稱他為“老堅決”。他的小說人物性格就是他的性格,慶田的秉性倔強,質樸率真在省文聯是有名的。他說話直截了當,從不掩飾自己的藝術觀點,很固執,但對人又很謙遜和內斂,不夸夸其談,不好為人師。那時候各類創作會、研討會不像現在這樣多,偶爾開研討會,慶田他們這些老作家也不說過年話,不說應景話,直來直去,一語中的。年輕作家遇到了生活上創作上的問題,他們盡可能引導、溝通、保護,這一點我不展開談,在省文聯有過那段經歷的人心里都清楚。而且,張慶田他們那一代人很尊重人尤其是尊重年輕人。記得我剛到省文聯時做機要工作,有一次省作協開會,要給省委宣傳部文藝處周申明送一份文件,慶田在電話里提前跟他聯系說:“我讓一個小詩人把文件給你送過去!碑敃r我寫詩沒多久,也沒有發表過更多的作品,聽到慶田稱我為“詩人”,心里一熱。到省委宣傳部文藝處以后,周申明先生非?蜌獾匦χf:“老堅決說來一位詩人,我們這就認識了,以后常來!焙髞,周申明先生也就成為了我亦師亦友亦長輩的忘年交,那時候的領導覺得距離都很近,有什么事情,打個電話就到他的辦公室去了,后來周申明先生當了省委宣傳部常務副部長時依然是這樣。我覺得這些前輩,對人尊重,處事隨和,有深度,跟他們交往一兩次就會覺得他們值得敬重。那時候人與人之間的情感簡單、真實、溫情,有人情味,有一種骨子里的熱乎,跟現在的感覺真是不一樣。記得省文聯在北馬路19號小平房辦公,開黨組會的時候,總聽見慶田和林漫、張樸、劉振聲等幾位作家由于一些業務問題大聲發言,嗓音近似與人吵架,其實好像也就是“吵架”。但開會下來,大家的關系還是那么融洽。有一個小細節,慶田和文藝理論研究室主任劉振聲、老魏(劇協主席魏宗江)三個人晚上總是在院子里的大樹下面下象棋,而且誰也不服誰,下著下著就吵了起來,吵著吵著就把棋盤掀翻了,誰也不理誰了。過一會兒,門衛的老魏師傅把棋子撿起來擺好,他們三個就又漸漸湊到一起,接著下棋接著吵,我們這些年輕人看著很有趣的。

    張慶田寫農民,與農民的關系也一直很緊密!独蠄詻Q外傳》的背景是晉縣周家莊和那個村莊的老支書,慶田一直保持和那個村子的聯系,經常去周家莊住一段時間,好像他就成為了那里的一員。我到省文聯工作后,慶田還帶我們去周家莊參觀過,當時很有感觸的。這種“深入生活”,一扎就是一輩子,在現在的作家中已經很少見了。那時候有一位晉縣的農民詩人侯立身,經常從晉縣坐公共汽車甚至是走著來《河北文藝》送稿,王洪濤、肖杰、張慶田的家里他都去吃過飯。記得有一天中午的時候,侯立身又來了,恰好在花墻旁遇到慶田下班,慶田就說:“走,到我家吃飯吧!焙盍⑸砭透チ,很自然。我在幾篇文章里都談到過,不記得那一輩人(包括田間等大師級的詩人、作家、編輯們)到外面吃過作者的什么飯,反而是作者來了到他們家去吃飯。我自己就是這樣,剛到省文聯的時候我住單身宿舍,劉藝亭、肖杰、王洪濤、堯山壁、苑紀久、宋木林、張從海等等的家里我都去吃過飯,有的還是經常去。劉小放就更不用說了,他的家從滄州搬來省文聯后,我們住鄰居,我的孩子就是他的三個女兒抱大的。飯熟的時候,他家做了什么好吃的,孩子就騎個玩具車過去了,在小桌邊一坐就吃,吃飽回來就口齒不清地告訴我們:在大媽家吃飽了。我和妻子也就不再過問。
        我寫詩,張慶田是小說家(當然他早期也發表過不少詩作),沒有更多機會向他請教,但有一次我記得很清楚:那時候年輕,什么也敢寫,當時我寫了一個很長的敘事詩,我的啟蒙老師,當時的《河北文藝》詩歌組組長王洪濤看后一個字一個字修改了,還給了我。有一天慶田下午剛上班,到《河北文藝》詩歌組去找從海,我就把稿子拿出來請他看看。當天晚上,他就把稿子給我送了回來。他不僅用一個下午看完了,并且還在每一章后面都寫下了自己對那一章的意見(我記得那首敘事詩是八章)。熟悉慶田的都人知道,他的字龍飛鳳舞,不大容易辨認,我大致看清楚了,但還有一些字認不得,就糾結著還去不去問他,因為那時候在這些“大作家”面前我是不怎么敢說話的。第二天上午,看他上班來了,我還是定了定神去找他,對他說:“慶田,有的字我看不清楚!彼苷J真地對我講了他的意見,記得大意是:敘事詩有一半應該像小說,要有吸引人的細節,這首敘事詩故事不夠,沒什么起伏,只是語言還不錯。他說:“我倒更喜歡你寫的《青春的腳步》!边@個時候我才知道,連我發表在《河北文藝》上的一首小詩他都讀了。他說的這句話讓我很感動,那時,受到一位自己尊敬的作家的夸獎,能給一個年輕人很大的自信。當時飛雁、張樹生等幾位詩人在省群藝館招待所改一部詩稿,慶田說:“我給飛雁打電話,你去找他,他擅長這類題材,讓他幫你改!蔽乙恢闭J為,自上世紀五六十年代起河北省就被稱之為文學大省,除了當時有一批大師級的作家和作品,另外一個重要的原因是有一個甚至幾個非常杰出的文學刊物和一批優秀的編輯!逗颖蔽膶W》是國內創刊最早的文學期刊之一,后來也叫過《蜜蜂》《河北文藝》,都是當時國內最好的文學期刊,《蜜蜂》詩歌專號直到今天我認為依然是當時詩歌藝術的經典。張慶田曾經長期擔任刊物的負責人,當時提起河北的作家、詩人來,他如數家珍,他對作者的好,是發自內心的。慶田他們這一代人使我懂得,好詩人、好作家是夸出來的,一個好的詩人和編輯,應該有著怎樣的學養和境界。我開始在《河北文學》跟著肖杰、洪濤,后來在《長城》跟著徐光耀、苑紀久、肖杰、宋木林、陳映實,再后來在《詩神》跟著浪波、旭宇,他們對我潛移默化的影響是我以后做編輯的基礎,我內心一直以他們為尺度,試圖能擁有他們的一二。那一代人,講情,講理,講事業,文人氣重,世俗氣輕,慶田是這樣,別的前輩也是這樣。那個時候不像現在藝術氛圍相對寬松,辦刊物壓力很大,我看著他們的不易,實際上也在不知不覺中塑造者自己剛硬純正的性情。
        的確我現在的性格中有他們的許多影子:堅韌、固執、超然,該在意的在意,不該在意的放棄。文字之外的事不計較,不是非,對事業的專注等等,都是他們帶給我的。田間的童稚和執著,張慶田的正直、率真,徐光耀的大師風范和內涵,肖杰的學問、文字功底之深厚(我覺得肖杰是職業編輯的典范),王洪濤的樸素、豁達,劉哲、宋木林的文人氣都讓我受益。記得我剛到《長城》做小說編輯時,稿簽都要寫得很滿,最多的時候寫了三頁,主要情節,人物,語言特征,自己的評價,都要寫得很清楚,知道大部分送審稿件用不了,但覺得老一輩就是這樣,所以我也應該這樣。直到現在,我還在請教肖杰一些文字上的問題。那些稿簽我還留著一部分,至今讀起來,依然能夠感受到自己的用情之深。而且,我的創作理念,也基本上就是在那個階段形成的。
        回到我最初的話題:我們曾經由于張慶田等等這批杰出的作家而被稱之為文學大省,但這些年,河北省厚重的、基礎的文學根基沒有那些年堅實了,甚至至今還在吃著這些前輩的老本,F實主義精神淡了,我說的不是庸俗現實主義,而是前面談到的能夠代表一個時代的作品。不是說非要寫什么重大題材,像《老堅決外傳》等經典,也是從一個村莊和幾個人物折射出了帶有濃厚時代色彩的生活和人的精神狀態。也不是說我們認同那個時代的某種氛圍,而是說,人物、語境、代表一個時代,如果你有了這三個高度,你的作品就有可能成為大作力作。當然這個觀點也不一定適于每位作家,所以我總愛說到一句話,就是多元和包容。起碼我們應該知道這些大師們曾經具有的尺度和高度,記著他們的精神品質、素質、品格,然后學著做。
        張慶田他們這一代作家,留下了作品,留下了人物,留下了做人的精神風范。他們的性格,也影響了我這大半生。他們以自己的文字使得河北省有了文學大省的聲名,我們這一代人能不能把它延續下去,這取決于我們能不能像他們一樣做人做事。我想我和比我年輕的作家們,應該能夠感覺到身上的這種重量。
                                                         2012年3月14日寫就

                                                     2018年7月11日再改



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