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    王家新丨難度使一個詩人的成熟真實可信

       很高興來參加施施然詩集《唯有黑暗使靈魂溢出》的分享會,同時也來見見石家莊這些寫詩的朋友。這里有很多我很認同的詩人,有創作實力的詩人,他們有一個非常好的詩歌品性,那就是忠實于自己,不管外面風朝哪兒吹,動靜再大,都能忠于自己,我本人非常認同這一點。另外,石家莊還有我們共同的朋友,當然他現在不在人世了:陳超。

      幾年前石家莊曾頒給我一個“赤子詩人獎”,當然我是不敢當,開始我推,推不掉,我說石家莊本身有很好的詩人,應給他們,后來評委會說已經決定,只好來接受這個讓我受之有愧的獎。石家莊的詩人們都很真誠,我也非常感動,那時候陳超還沒有過世,下午他也來參加了活動,而且晚上石家莊的詩人朋友還給我過了生日,這是我人生度過的一個非常難忘的生日。
      我講的這些題外話其實和題內話有關聯的。我認識施施然,就是在那次頒獎會上。頒獎方請她做主持人,她主持得非常好,有一種古典的美,民國的美,讓我有一種所謂“時空穿越”的感覺。后來我又注意讀她的詩,發現她居然有一首詩《小獸,或追尋》,是讀我的詩之后寫下的,我讀了很感動,也受之有愧。
      剛才施施然談到了她的一些寫詩想法,她的詩觀、創作的經驗,但我想最主要的還是她的作品。關于她這部詩集《唯有黑暗使靈魂溢出》,我也寫了幾句話作為封底推薦語。關于施施然,首先,她給我們的感覺是很天然、很優雅,這是人們都知道的,只要一接觸就知道,或者一看照片都知道,她有一種天然的優雅、溫柔和一種古典的氣質。
      這些氣質更多體現在她的繪畫當中,她的畫非常純凈、美好,很有品位。但是如果說我們讀詩,僅僅這些,我們可能會不滿足。后來讀了她的詩我還是很喜悅,因為在她的詩中有更多的發現。其實我在認識她之前就讀過她一首詩,只是當時不知道是她寫的。那是有一年南京有一個“柔剛詩歌獎”請我做評委,當然所有作品都是匿名的,我當時一下子被一首叫《楊保羅的講述》的詩所吸引。那首詩很扎人,也是我比較認同的風格,它不是很封閉的主觀抒情,而是借一個人物,帶有敘述性地寫他的事跡,在敘述中道出了作者對歷史、人生、命運的感受,而且是很刻骨的感受。那首詩含而不露,很克制,但是每一句甚至每一個用詞都體現了作者的痛感和獨具的藝術匠心。那時我是力推這首詩的,那個詩歌獎我給了這首詩最高分。后來我在別處讀詩,才發現:這不是施施然的詩嗎?剛才我又重讀了這首詩,她的個人氣質融入其中,很優雅、很含蓄、很有耐性的一種氣質,但又有更多生命經驗的痛感,寫得扎人,詞語之間,不經意的一種刺痛,這正如她剛才在發言中講到的,正因為如此,詩歌有了“下沉的力量”。
      而且她的近作也在表明她在走向成熟,她的詩不是強烈抒發性的、外露的,而是不動聲色的、克制的,反而更有力量,體現出了一個詩人在藝術上的修煉。我現在很欣賞這樣風格的詩。另外她在走向開闊,施施然剛才發言多次用了一個詞“客觀世界”,當然這個詞是否準確是另外一回事兒,因為詩中的“客觀世界”肯定會打上詩人自己的印記,但不管怎么說,我們只有跳出自我,才能進入更廣闊、也更真實的世界。我覺得近些年施施然試圖朝這樣一個緯度在邁進,當然她沒有脫離她的自我,但她學會了把個人放在人類生活的豐富性、經驗的多重性、世界的廣闊性中來把握。
      施施然有一首詩叫《窗外》,寫的是和一位女性朋友聊天,聽她講述自己的秘密,但是我可以感到詩人的“感同身受”,從別人的秘密中辨認和體驗出自身的命運。最后一句是“窗外,一個死去多年的男人/豎起衣領站在那里”,非常準確,也讓人過目難忘。我是很欣賞這樣的詩的,這是詩人由青春期的抒情走向成熟的體現。她的詩已經比我們想象的更廣闊,她把生活中豐富、復雜的經驗帶入了她的詩中。

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      比起單純的抒情,施施然現在更多的是“敘事”。她敘述的手法其實挺有難度的,她是把觀察、傾聽、敘事、經驗細節的捕捉融為一體,比如那首詩中最后“死去的男人在細雨中豎起衣領”,這個細節就非常準確,達到一種很精確的,不能更改,必須就是這樣的程度。她還有一首詩叫《綠皮火車》,寫她母親“頭發被晚風掀動”,也是這樣結尾的。寫得不一樣,但同樣讓人一讀就記住了,很難忘。
      施施然很多詩都給人這樣一個感覺,除了她這本詩集之外還有一些我在網上讀到的新作,寫得也不錯。比如她有首詩《時差》,在法航飛機上聽到機上廣播依次是法語、英語、日語,這時詩中有個聲音在罵:“他媽的,這里又不是東京!”在這句詩后,敘述者緊接著把鏡頭一轉,轉向舷窗外天邊的夜里的黑云,她把不同的東西拼在一起,非常含蓄,讓讀者自己去讀,但我們可以真切體會到她內心要表達的東西,她給我們留下了這樣一種空間。我很欣賞這一點!缎旭偟拇蟮亍愤@首詩寫得非常完美,作為一首抒情詩,朗誦效果也會非常好。這首詩抒情的韻味濃郁,但又有多重的空間感,意象的轉換也給人深刻印象。

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      另外,作為一個詩人同行,可能會和一般讀者的角度有所不同,我們在讀詩時,會注意一個詩人的語感、語氣、語調、句法。我覺得判斷一個詩人是否走向成熟,不僅看他的思想境界,還包含這些技術方面的東西。我感到施施然在形成她自己的語調、敘述方式和她自己的句法。她的很多詩都有一個特點,很多句子并不是很流暢的、一氣呵成的長句子,而往往處理成斷裂的、轉折的、破碎的,她在一句一句地表達自己的語感,但整體上又很連貫、渾然一體。她的句法、她的語調、她的敘述方式,從藝術上看是一個詩人獲得自己聲音的重要的標志。這一點很重要。
      許多詩不具體舉證了,這正是一個詩人自己的標志。這樣的敘述、這樣的說話、這樣的調子、這樣的句法就可以讓我們辨認出一個詩人。當然,這樣一種風格是她自己走向成熟的標志,我也覺得體現了這么多年中國當代詩歌在藝術上的進展。敘述這種手法自古就有,但上個世紀九十年代的詩人更為關注。在八十年代都是抒情的、隱喻的,但后來九十年代詩人不滿足這樣的寫法,想打破這樣的寫作模式,以把更多的經驗納入我們的詩中,使詩歌向一個更廣闊、真實的世界敞開,包括和我們的生存經驗、語言經驗發生一種切實的摩擦。九十年代的詩人往往是這樣。那么我看施施然個人風格的形成也有這樣一個背景,我覺得她非常敏感。她很注意去觀察別人或者吸收一些東西,不像有些詩人過于盲目自信。施施然不是這樣。她既關注當代詩歌的藝術進展,又非常注意形成自己的獨特風格。當然這一切畢竟都是有難度的,但也正是難度,使一個詩人的成熟真實可信。
     
     
    鯨魚在落日的
    玫瑰金中躍起
    (施施然組詩節選)
     

    過達達尼爾海峽
     
    迎著冬日冷風佇立船頭的
    除了我,還有成群的海鷗
     
    浪頭和郵輪一起轟鳴。那巨大的
    海洋的胸腔,容納人類懦弱,狂妄
    戰爭和貪欲的迷途
     
    前方是伊斯坦布爾,是歐洲。身后
    地理上的亞洲,我出生的國度
     
    而向上奔涌的,是海面下的亡魂
    他們沉重的呼嘯,鷗鳥可以聽懂
     
    棕 馬
     
    騎上它之前,我先用手
    輕拍它棕紅毛皮下線條優美的面頰
    告訴它
    它很漂亮,身形矯健
     
    它轉動沉郁而溫善的大眼睛
    從它認識的自然萬物中
    調取記憶,辨識我的臉
    野性的靈魂在眼眸里稍縱即逝
     
    它任憑我牽緊它的韁繩
    四腿繃緊,一動不動像石柱佇立
    直到我躍上它肌肉隆起的背
    那里有力而舒適
     
    它暫時收起壞脾氣
    用馴服承受一個女人
    松懈她,對未知的力量的警惕
    使她在速度的驚叫中
    體驗自己危險的好運氣
     
    這也是大自然與我們相處的姿勢
     
    時 差
     
    1、凌晨一點的北京
    我在法國航空這只金屬大鳥
    的腹腔內,沿地球的弧度起飛并將
    墨色的云體向后拋去
     
    在云層顛簸的顫動中
    音樂般的機上廣播響起
    依次是法語、英語、日語……
    “他媽的,這是在北京
    又不是東京!”
     
    我將臉扭向舷艙外
    墨色的云體在變幻
    遠天鑲了一道玫瑰的裙邊
     
    2、黑夜在繼續
    無聊地翻書,望著窗外發呆
    航空餐飲,鄰座友好的微笑
    簡單的交談,一部典型美國模式的
    動畫片……
     
    窗外,黑夜在繼續。
     
    3、十小時后,飛機降落在
    清晨6點鐘的戴高樂機場
     
    哦,巴黎,天空終于泛白
    趁太陽沉睡未醒
    我們把時間這根柔韌的橡皮筋
    抻長了一截
     
    4、6:10分,在晨曦的微光中我走下舷梯
    可是,時間究竟去了哪里
    當機身攜我在空中
    長長地跳了一支芭蕾
    有些光陰不見了
    有些光陰多余出來
    干海綿突然滴出了水
     
    在時間游走的黑洞里
    那些發生過的
    和即將發生的事情
    那些青春的笑聲、耳語
    在夕陽下擁抱的暈眩
    它們棲身在何處?
     
    5、6:35分,我拖著行李
    在人群中撥打接機人的手機號碼
     
    我知道,當航道折返
    潑出去的水將重新涌回
    時間的海綿。就像某個人
    在你生命中出現了一陣兒
    又驟然消失
     
    源頭古村
     
    霧氣和香樟靜靜地生長。
    小溪依著村落,
    在記憶的礫石上囈語著流淌。
     
    老婦人腰系藍花布圍裙,
    坐在自家的院門前。幾只白鵝
    拍動翅膀在她的吆喝下四散。
     
    這六十年前的最窈窕的新嫁媳婦。
    但你沒有資格感嘆。在這里,
    朝代呼嘯著穿過,從未曾減速。
     
    有如一種亙古的存在。
    當你置身高大威嚴的木牌樓下,
    紅土、翠竹,以及陽光下的鳥鳴,
    像人類永不凋零的愛。
    而山頂上,霧在緩慢移動。
     
    京杭大運河
     
    從太湖到錢塘江,從拱宸橋
    到通惠河。月光下,碧波如情緒
    是一條制度的暗道。
     
    它波光起伏,一詠三嘆。
    覆蓋著一些消逝的事物。
     
    而愈是掩藏,就愈是彰顯。
    水面一波推著一浪,訴說著
    絲竹怎樣從高亢轉向微弱,
    冷兵器上有一張男人的臉。
     
    兩岸煙草萋,龍舟不復還。
     
    而我們走在妖嬈的春風里,
    談論著夜晚和星辰的置換。
    有人從河流的一端消褪,
    有人轉過身,在另一端出現。
     
    三月,雨夾雪
     
    怎么又下起雪來了呢
    你看窗外,櫻花
    剛剛掀起春天的簾子
    在野地里粉粉地開
     
    昨日才露出小腿的姑娘
    今天又裹上了羊毛披肩
    裸露在雪粒中的花瓣怎么辦呢?
    唉,春風慢啊
    走一走,停一停,像極了一段感情
     
    因為還有愛
    忍住了更多的冷


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